▼建築系學生
: 蔣振文(17屆), 吳朝燦(14屆),
陳凌聲(13屆), 游明國(6屆),
陳其寬遺孀, 糜以誠(13屆),
馬必超(1971講師)
at the 陳其寬
Memorial Service,
San Francisco,
June
9, 2007 |
漢寶德：要懂陳其寬的建築 先懂他的畫 |
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陳其寬先生生平簡介 : |
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以藝術之名 藝術家訪談 徐蘊康 http://web.pts.org.tw/~web02/artname/17-1.htm 工作之餘 當週末畫家 --在中央大學念建築設計課的時候，我就發現自己可以想出很多不同的新意見。 我們自己出題目做設計，叫做快速設計，我做得不錯，腦筋會出主意，點子多。跟班上的同學不太一樣。 --到美國念完書後，我去Gropius事務所做建築的事情並不多，他們有八個年輕的美國建築師，每個人都領頭帶著一班人做，他們坐下來的時候，我們再把它發展出來，那是建築的部分啦。 --禮拜六、日放假，我就在這兩天畫畫。 --對過去繪畫的印象就是很千篇一律，所以我想看看能不能找到新的形式，表現的辦法。 --想革命…不是革命，是演變。革命…詞太烈了，不是revolution，是evolution…。 前所未有的水墨作品 --因為我的書法練很久了，所以用筆很自如。 我的用筆是寫字練出來的，所以就盡量發揮這一點，中國畫有一個觀念，認為畫一個東西就像寫字一樣，我希望能用最簡單的筆法來表現最多的事情。 --「母與子」四個小豬吃奶那張畫，是第一張畫。我記得我家兄弟姊妹有四個人，就想到有四個小豬在一起吃奶。 --「 歌樂山與重慶 」最主要是要把山城的味道表現出來。 事實上沒有寫生，只是有個印象，那也是很簡單，就是要把台階畫出來，反正等於是自己編故事。 --在中國歷史上沒有人畫「足球賽」這樣的畫，這個想法就是看兩隊人把球踢來踢去，最後踢到球門裡，想像每個人跑得都是馬的樣子。這是激烈的運動，如果在夜晚加了個燈光一跑啊，就會把跑來跑去、燈光的軌跡混在一起。 --我的作品都是閉門造車，閉著門做出車子，都是腦子想出來，不是寫生的。還是要用最簡單的筆法來表示最多的情況，所以要抓住這個神氣，所以中國講精氣神很有道理。 獨特的空間感 --「臥遊」是從窗子看出去，一列一列，本身形成空間以外的樣子，當然有海。一出門看到好幾個門，你感覺景深越深是吧，那時候用窗子來界定這個空間。 --我們不講透視，他們西方講透視，透視一來，畫就死掉了，我覺得看得很死板板的。 一畫陰影馬上就感覺俗氣了，像郎世寧畫馬有陰影。就太寫實了，實在了 。 就很匠氣。 --我覺得任何繪畫，還包括建築設計，都是要有點靈氣，總要一張畫出來，感覺到有一種頻率，有說不出來的一種靈氣在裡面。 藝術沒有止盡 --我的畫拉長了，裡面就有時間性，最少在方法上也有實驗性。 --這個說不上來，就是會有偶發，忽然就衝上來，有這麼一句話，這句話引出來一些東西，好像很多想法在腦子裡經過，捉摸不定的。 --每張畫我多少都有好玩的意思，如果沒什麼特別叫你感動的地方，我覺得就沒什麼意思。 --當我發展作品時，我常常到紐約的現代美術館去看東西，有近代也有美國抽象時代的東西，每次去都發現有新的畫家出來，都是大師，而且都是抽象畫，這抽象畫很妙的就是，每人都在畫抽象的東西，每個人都能畫出個方向來，那我就感覺藝術這東西是永遠玩不完的東西，沒止盡的。 --物眼的發明幫我很大的忙，我們用顯微鏡看東西，原本看不見的東西都能看得到，用天文望遠鏡看宇宙的深度，以前看不見的現在都看得見，所以有這個物眼幫幫我們忙去看到各種東西，比以前看到的多太多了。 童趣的動物戲筆 --「童心」這張不靠加水，我覺得這幾筆線條表現得很活潑，這張是畫得不錯，裡面有幾筆從細到粗，到粗到細，這猴子畫得非常好，這幾個猴子也都不錯。 每一個地方每一筆都沒畫錯，都畫對了，沒有敗筆。 --這張也是很有靈氣，這鳥這頭，還有這嘴，還有這頭轉，感覺這鳥真的把頭轉過來看這個蚱蜢，當然毫無問題，這個蚱蜢的命運最後是非常糟糕，所以叫「大劫難逃」…這個頭跟眼睛，跟這個腿，這個姿勢啊，放得恰恰好，退一點點就不行了。 --「秀色可餐」這蚊子的姿態非常好，這個腿啊，有兩個往上翻，另外兩個腿放下來，姿勢擺得非常正確，錯一點點都不行。 「陰陽」 建築師的奇想天地 --「陰陽」那件作品，是突然想到在雲南的一個漁村裡面，從海裡打魚回到村子裡的過程，想看看是什麼樣的感覺，事實上可以一直畫下去。 我想到雲南昆明那有一個很大的水池叫天池，昆明那個湖太大了，大的有點像海一樣，在那種情況之下，我有很多魚可以抓，也有很多漁村在那裡。那麼我就好像跑到裡頭，等於登堂入室，跑到他們家裡面去，曲曲折折的，等於是編一個故事。那麼你畫裡就很有趣，等於在裡面做了很多事情，事實上很多人住在裡面，你跟他們講話，我想像裡面有各種東西。是很有情調的。 --畫裡面的建築，是表現畫裡面的空間感，變化是吧，我想這也可以發展出許多東西出來，漢寶德說我的畫裡面不但是把立面畫出來了，也把切面都也畫出來了，你看這畫你要想，因為我這畫等於說是拐個彎，看不到這是什麼東西，你要進到裡面才曉得，於是又從另外一邊出來了，這裡面還有很曲折的東西，他要去找啦，當然有的人找得到，有的人找不到，我想可以增加趣味這樣就可以有一個想像。 東海大學 一生的建築傑作 --東海的校園看起來很深，它裡面的變化很多，不像普通的大學，一進去幾條大道，坦白說東海不是這樣的，你不能預想到什麼，就是講求空間的變化。 你到了東海不是一眼就看穿的，你必須走進去發現新的景點，這也是一個特色，不斷的產生虛實問題。 --我種完草再種很多的相思樹，樹長起來，東海校園就像個森林一樣。周圍很多樹，但到了路思義教堂就沒有樹，那邊是一個大草原。 現代藝術中心 — --這個地點在一個坡上，你從那頭的高點進來，順著那個地形做了一個小禮堂，還可以看到屋頂的樣子。 在沒進門之前，已經從上面看到很多東西，發現很多新東西，比如你可以看得很清楚，這波浪的屋頂；走進來、下來到這個院子，你感覺到很像中國書院的東西；如果這個樹再長大一點，你有沒有看過以前的照片？那個有夕陽的照片，樹影投在牆上的情調非常美，因為有種靈性，說不出來的靈性。 使用創新的材料結構 --最重要的思想當然是，你為什麼來做這個建築？然後對這個環境有沒有什麼破壞？要經濟，要美、要好看，這就更難講，這範圍太廣，我們的作風都很樸實。 --光是這個傘形的屋頂，是我第一個敢這樣做，在中國也是第一人這樣做，那個時候結構工程師幫我忙，我做了這個之後才做教堂。 空間是一個因素，當然造房子的材料也是要考慮的，初期的辦法不要了，我就用鋼筋水泥來做可塑性的東西，那麼這種形體構成的房子就很簡單，是像傘一樣的東西，那也是新的結構。 那個薄膜結構用的鋼筋量很少，可以蓋一個大房子，那個屋頂的厚度很薄的，因為薄，用的材料少，所以那個房子很便宜的。也可以解決屋頂的所有問題，屋頂排水整批都可以排掉，還有做很多新的試驗。 像雕刻的建築 --我想用很新的這種結構，來組織一個屋頂，用這種結構圍曲一個形狀出來。還是類似合院的設計，不過這個高高低低就不一樣了，所以我覺得還有很多變化。 我想把它作成一個雕刻，全部塗白。我要這個現代感很強烈。 --這真是很好的設計，盡在不言中了，我覺得這比教堂還來得重要。 路思義教堂 —現代主義的經典建築 --現代主義對建築最主要的影響之一是結構，從結構上來講，東海的教堂是非常特殊的東西，它有四片雙曲面立在地上，就這麼簡單的造型，但把要達到的目的都達到了，也是以簡馭繁，就像畫幾筆一樣。 乾淨俐落，沒有支跟柱，連撐的樑都沒有，什麼都沒有，就一個面。 --它完全是靠自己的力量，這片東西本身就可以立在那兒，它兩個頂搭頭一碰著，把力量都抵銷以後，就誰也不動了。 --我們的曲面是用很特別的線，就是說這個曲面的形成，是完全用直線慢慢加起來，變成的一個曲面。 --那時候有十二個世界最有名的現代建築，比如說澳洲的雪梨歌劇院，它的曲面圖跟我們的又不一樣，我們那個的曲面是雙曲面，它那個是一個曲面，所以我覺得我們的是最先進的曲面。 --當時在世界上也有好幾個跟我們做的差不多，都沒有我們這個簡單俐落。 --我們那個包商啊，他也是覺得，我們是在幫上帝做一個住宅。 --最早的批評就說東海不中不西不日，就什麼都不是了，不過當然我也沒跟人家辯論，就因為這個三不像或四不像，它出來的可能是新的東西。 繪畫是心靈的寄託 --建築和繪畫都是要用想法的，有很多奇想、異想。 --我現在慢慢覺得，做建築不太適合我，現在我遇到很多變化莫測的事都沒辦法應付。 因為業主有他的想法，我們也有想法，這兩個想法得要妥協，妥協就是你得要讓步或是退一步，各種都有，你要習慣人就是這樣，不要弄得不知道怎麼去處理。 --當然我想我們也體會到生命會遇到很多困難，但是我不想畫我困難的情況，用那種來做繪畫的基礎，我總是往快樂的方向想。 畫畫比較自由，做建築 你費了很多心思，可能得不到對方的共鳴， 每個線都改過，所以後來我就不做建築。 --我覺得以前的顏色用得還不夠，顏色對比也還不夠。我覺得，可能跟年老有關係，年老一直坐著，忽然覺得要把身體這個年輕的氣勢拉出來。 |
Sent: Thursday,
June 07, 2007 8:34 AM
這
是東海頒贈的第三個
陳其寬一九二一年出生於北京文人世家 , 五歲開始繪畫 , 後來卻選擇讀建築。幾年前陳其寬回首前程路 , 曾感嘆若是重選建築與繪畫 , 他會選擇繪畫。 